為培養發掘優秀的出版物設計人才，2021年7月，由廣西出版協會主辦、廣西出版傳媒集團有限公司承辦、區內各出版單位協辦的廣西出版物設計藝術大賽正式開賽。
  大賽自啟動以來，全區各出版單位、高校設計學院及工作室踴躍報名，共收到276件參評作品，經專家評審，評選出專業組金獎9種，銀獎20種，銅獎35種，優秀獎50種以及8個優秀組織獎。
  此次比賽中，廣西美術出版社榮獲1個金獎、2個銀獎、5個銅獎、6個優秀獎及優秀組織獎。
  金獎
  書籍設計
  《我們脫貧啦——
  第一書記鏡頭中的定坡村變遷》
  設計者：石紹康、陳歡
  《我們脫貧啦——第一書記鏡頭中的定坡村變遷》是一部用圖片和文字打造的紀實圖書。全書的主角是廣西100個極度貧困村之一——百色市德保縣東凌鎮定坡村的瑤、壯族村民，他們當中，有孤寡老人、老獵人、手藝人、年輕人、文化人……定坡村駐村第一書記蘇志付和報社記者巫碧燕，通過二十余個圖文故事，講述主角們在脫貧攻堅戰最后三年的抉擇、變化、所思所想，揭示脫貧攻堅戰的真正內涵和意義。
  本書的版式力求實現圖片與故事相結合，突顯圖片中的故事，全書借鑒中國傳統藝術的空靈之美，運用了山嶺的元素，剔除過多繁雜冗余的裝飾，力求在書籍裝幀上展現出質樸之美，封面采用特種紙鏤空山型圖案，透過“大山”得以窺見淳樸鄉民樂觀向上的感情。
  銀獎
  書籍設計
  《雕塑與觸摸》
  設計者：陳凌
  《雕塑與觸摸》是了解雕塑語言本質與核心的極其重要的一本書，作者試圖對觸摸和雕塑之間關系的討論引入一種新的元素。封面設計用的是一幅黑白的雕塑圖像，設計消解了色彩的元素，讓讀者關注到雕塑與肌理的本身，引導讀者從一個新的角度重新去審視雕塑去認識雕塑。印刷上使用了專色黑，黑色的細微層次感加深了觸摸感。同時書名也用了擊凸工藝，這更加呼應了書名的寓意。封面整體設計感、現代感極強！
  《媽勒紋樣的詩》
  設計者：黃清穗、朱日能
  詩以頌情，紋以表意。本書以紋為詩，從花色繁復的壯錦壯繡中抽離出紋飾元素，結合四時之序，延展重構出一種符合當代人審美的新視覺圖景。用精湛的工藝重繪壯族絢麗爛漫的紋樣，將非物質文化活化，是一本內容、色彩、細節等多方面充滿了濃郁壯族特色的文創日歷書。
  本書采用了特殊的子母書裝幀方式，子書在前，母書在后，子書尺寸小于母書，通過設計師巧妙的設計，讓子書和母書首尾相連。整本書平攤在桌上時，可以同時翻閱子、母書而不會互相干擾。
  設計師在母書中設計了與讀者互動的部分，每一頁的日歷都凸出封面并用虛線刀壓出了撕拉線，它們可以被撕下來作為書簽或便簽使用。書中每一頁背面印有淡淡的圖騰圖案，使得整本書可以作為隨身記事本、書簽、便簽、手賬等，讓讀者也成為書籍的創作參與者。
  銅獎
  書籍設計
  《中華印跡——
  中國印章功用和美學通史》
  設計者：張文昕
  《中華印跡——中國印章功用和美學通史》這部書分為上中下卷，裝幀設計是根據著作的文章及所配圖片整體結構設計的。該書所講述的內容歷史年代跨度極大，因此在印章圖片的處理上，為了達到全書的格調統一，將所有印章的印文及印紐拓片做了統一的專色處理，從而使整本書更具整體感，讓讀者閱讀起來更加賞心悅目。
  中華印跡
  該書的封面及書匣的整體設計，旨在充分體現該書作為印章領域相關著作的內涵和氣質，在用紙、顏色以及相關工藝上都緊扣這個主題，力求做到視覺、觸覺上的渾然統一。
  《2019廣西壯族自治區藝術作品展》
  設計者：梁華、鐘藝兵、譚宇、岳帥、曹西豐、藍冬潔、覃興雯、趙秋風、沈斐文、粟筱妤、武鳳珍
  《2019廣西壯族自治區藝術作品展》圍繞慶祝新中國成立70周年這個主題，匯集了美術、書法（篆刻）、工藝美術3個門類的最高水平佳作。書籍整體設計風格走在時代前沿，秉承簡潔、大氣，正能量的設計理念。
  2019
  廣西壯族自治區藝術作品展
  南寧也被稱為“綠城”，所以整套書的封面封底均選用了生機盎然的綠色為底色，選取了三種藝術形式的主要代表元素作為設計元素，封面四周添加了廣西少數民族的圖案花邊，在觸摸上制造微妙的凹凸感，讓讀者有一種觸摸壯錦的感覺。圓形印章形式的燙金logo打破書籍的方形圖案，給典雅的書籍封面添加了趣味性。內頁選用傳統的上圖下文的形式，既有節奏感，又沉穩。
  《字母工坊》
  設計者：陳歡
  《字母工坊》是一本介紹英文字體的工具書，封面設計采用書中幾種比較有代表性的英文字體為主要設計元素，將其自由分布，搭配相近色和不同的透明度，透疊出豐富的視覺效果，突出本書的賣點。書名中“工坊”二字給人以某種冷硬的工業感，因此封面以冷色調為主，并用立體幾何形體搭配立體書名設計，突出工業的感覺，與柔軟浪漫的英文字體產生對比，如理性與感性的碰撞，增加封面整體的趣味性和視覺沖擊力。
  字母工坊
  《藝術素描全集系列》
  設計者：陳凌、林增雄
  《藝術素描全集系列》系列主要收錄了畢加索、德加、席勒、門采爾、菲欽等藝術大師的主要素描作品。封面設計主要突出大師素描作品的藝術特色，色彩運用大膽而純粹，構圖簡潔現代。書腰的設計突出了藝術家的生平介紹與個人肖像，藝術家的手寫簽名的使用，活躍了版面的同時也突出了藝術家的個人特色。
  藝術素描全集系列
  《生命場——劉商英》
  設計者：劉治治
  《生命場》，是劉商英在內蒙古額濟納旗進行大型現場繪畫的作品集。書的設計緊緊圍繞著作品傳遞和死亡的抗爭，在額濟納旗沙漠中留下一個關于生和死的“場”這個主題，將這種聯系用設計的語言物化。本書視覺元素設計很強，設計師為了體現“第一自然”和藝術的“第二自然”，在封面上突顯出層次感，塑造出作品中樹木怪魅的軀干和戈壁上浩瀚的自然語言之間的空間感。為了還原作品的氛圍，書籍封面的字體用了金和黑的配色，書籍封面用棕色做底，將字體夸張解構，書籍內封黑色厚重的紙張，不但對書籍起到了很好的保護作用，也以塑造相呼應的整體感和表達作品沉重而質詰的追尋，同時與單調的白紙黑字頁面形成反差。
  《生命場》由作者畫冊和畫家創作采訪構成，兩本為不同的開本自成一體，又因書籍封面的字體的解構，借助開本大小的錯落排布和書匣的設計形成完美的統一。書匣的一層如同一堵有待穿越的屏障，一件需要破譯的材料，一個邀人沉浸的宇宙，是打開劉商英藝術之詩的神秘門扇。書匣和書籍封面的視覺中心為作品的局部放大，仿佛一個神秘之路的窗口，突出了畫家與自然的博弈的感受，布面做底，不同材質肌理相互區別又完美融合，是畫家在大自然中看到的“世界精神”和人類心靈中的“世界精神”的相互融合。
  優秀獎
  書籍設計
  《喜馬拉雅天珠》
  設計者：張文昕
  《喜馬拉雅天珠》這本書的裝幀設計是根據該書的文體、配圖比例、所定位讀者的欣賞習慣等設計的。內文版式的風格參考國外相關人文、地理、歷史、藝術等學術研究類圖書，圖文搭配簡明大方、布局舒朗。圖片緊扣文章文字內容，讓讀者能夠易于閱讀和查看。圖片的大小設置也是根據讀者的欣賞需求和研究需要而定的。封面采用具有代表性的喜馬拉雅地域風格的壁畫作為背景，前面放置該本書所研究的主體——天珠，使讀者從封面就能感知此書內容。
  圖片
  《琳瑯物集——古畫故事繪本》
  設計者：一川設計團隊
  《琳瑯物集——古畫故事繪本》系列圖書是以古代人物名畫為線索，通過講述古畫中的故事、創作背景來向大眾科普和展示古人的生活情趣、有趣的歷史事件、中國傳統紋樣精粹的故事繪本，讓大眾讀者不必去博物館也能感受到國寶的魅力，弘揚中國傳統文化藝術，了解“中式生活審美”。
  “琳瑯物集
  古畫故事繪本
  本套圖書共有四冊，以中國傳統顏色區分設計，每一冊圖書的封面色與對應的古畫主題相得益彰。每一冊圖書的主題古畫都在內容開篇之前以拉頁的設計完整展示，再以跨頁放大片段的方式，分別介紹畫中的人物及場景，從人物的發型服飾、物件器皿和活動內容等來重現千百年前古人的文化生活和雅致情懷。
  “工筆新經典”系列
  設計者：吳雅、廖行
  “工筆新經典”系列是我社原創圖書品牌，經過幾年的開發運作，已經在圖書市場上建立了鮮明的品牌形象，在美術界具有廣泛的知名度。此系列圖書在裝幀設計上的考量既立足于打造高品相工筆畫圖書，也充分考慮使用者的閱讀體驗感和臨摹實用性。
  封面均選取了每分冊中最具代表性并最能引起讀者共鳴的作品作為圖書封面用圖，四周留出白框，營造出封面如同一幅裝框畫作的視覺效果，具有藝術性而顯莊重。
  圖書版式設計舒朗明快而雅致，力求用豐富和鮮活的圖文結合傳遞工筆畫前沿信息，帶給讀者美的體驗和學習借鑒。既有完整作品的呈現，還有作品精彩局部放大，文字內容根據版式和借鑒中國畫“留白”的章法原理，錯落有致地“流動”于版面之中，增加了閱讀的輕松感和愉悅感。
  《架上風云——中國油畫隨想錄》
  設計者：譚宇
  《架上風云——中國油畫隨想錄》以“看圖說話”的方式，對20世紀以來具有一定影響的80余件中國油畫作品進行解讀，通過看“圖”對中國油畫的價值與意義一探究竟。每一幅作品都是獨立的，背后都有一個長長的故事，如果將它們連接起來，就是20世紀以來中國革命和建設的一部視覺史詩。
  本書選取了當代油畫藝術家方力鈞先生的局部布面油畫作品作為封面。冷灰的主色調隱喻地表達了：在20世紀初期，油畫在中國傳播過程中與傳統中國藝術作品發生碰撞時，匍匐摸索中國油畫藝術發展道路的中國藝術家，恰如在暴風中勇于托舉嬰兒向上奮力展翅的白鴿。
  《美國英文書法手冊：斯賓塞體》
  設計者：陳歡
  英文書法斯賓塞體是全球公認的絕美字體，字形仿若湖邊卷起的浪花與鵝卵石，讓人聯想到自由、浪漫與柔情。本書以年輕女性為主要讀者群，于是設計以此為切入點，全書采用少女感的粉紫色為主題色調，在方脊精裝的紫色封面上壓印象征浪花的水波紋，紋理若隱若現的效果既提升了封面的質感，也額外增添了一絲神秘感。外封采用大面積粉色與斯賓塞體局部相結合，色彩與封面的紫色既形成對比又和諧統一。字體局部特征的展示起到突出主題、吸引目標讀者的作用，波浪形模切設計呼應字體特征和自由浪漫的主題。金色圓形貼紙恰好能打破大面積粉紫色帶來的沉悶感，起到廣告效果的同時增加了封面整體的精致感。
  斯賓塞體
  圖片
  《靈感大爆炸》
  設計者：陳歡
  封面設計將本書的英文書名作為設計元素，拆分字母，隨機連接，形成新的抽象圖案，黃色圓形居中擺放，書名擊凸，突出書名。副書名用橘紅色小圓點排列在主書名下方，印UV，既能突出副書名又增加了封面的活潑感。出版社名、作者名等文字信息以線框框出，周圍輔以黃色虛化圓點，突出信息的同時豐富了封面的點線面構成。色彩上采用黑白對比加一個亮黃色，增加視覺沖擊力，在眾多書籍中能更好地吸引讀者的目光。
  圖片圖片
  靈感大爆炸
  優秀組織獎
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