The Society of Typographic Arts Chicago 100 Competition 2021
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　　STA 100競(jìng)賽歷時(shí)43年。每年秋天，我們都會(huì)邀請(qǐng)所有創(chuàng)意專業(yè)人士提交排版工作并獲得認(rèn)可，同時(shí)在芝加哥及其他地區(qū)建立具有獨(dú)特行業(yè)機(jī)會(huì)的網(wǎng)絡(luò)，從而將我們的全球和本地設(shè)計(jì)社區(qū)聚集在一起。
　　我們表彰每年在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生的100個(gè)卓越排版的最佳范例——包括個(gè)人和學(xué)生作品在內(nèi)的廣泛類別。參賽作品必須在2020年10月至2021年11月之間發(fā)布。STA 100競(jìng)賽的費(fèi)用結(jié)構(gòu)旨在刺激設(shè)計(jì)師、代理機(jī)構(gòu)、自由職業(yè)者、學(xué)生和組織的提交，同時(shí)鼓勵(lì)我們的非營(yíng)利組織的新會(huì)員資格。
　　STA 100評(píng)審團(tuán)的每一位成員都由一群杰出的行業(yè)專業(yè)人士組成，他們都對(duì)通信設(shè)計(jì)領(lǐng)域做出了重大貢獻(xiàn)。該小組共同為他們的選擇帶來了無(wú)與倫比的專業(yè)知識(shí)，每人僅確定了100名獲獎(jiǎng)?wù)吆鸵粋€(gè)法官選擇獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)?wù)邔⒃诂F(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)中宣布，然后是對(duì)當(dāng)年工作的公開討論。
　　自1927年成立以來，印刷藝術(shù)協(xié)會(huì)(STA)一直是芝加哥設(shè)計(jì)界的重要參與者。我們舉辦活動(dòng)，聯(lián)系創(chuàng)意專業(yè)人士，并開發(fā)出版物。今天，我們是一個(gè)501(c)(3)會(huì)員組織，作為芝加哥設(shè)計(jì)的推動(dòng)力，展示了備受喜愛的活動(dòng)時(shí)間表。
　　我們的行業(yè)專家網(wǎng)絡(luò)擁有多元化和傳奇的歷史，在全球范圍內(nèi)推廣視覺傳達(dá)的高標(biāo)準(zhǔn)，重點(diǎn)是排版的文化、技術(shù)和政治。我們保護(hù)和推進(jìn)圖形藝術(shù)，同時(shí)讓每個(gè)人都可以訪問該學(xué)科。
　　No.1-15
　　?2021 STA印刷藝術(shù)協(xié)會(huì)TOP 100（1-15）
　　No.16-30
　　?2021 STA印刷藝術(shù)協(xié)會(huì)TOP 100（16-30）
　　No.31
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　　拉丁美洲電影節(jié)
　　FILMAR en América Latina是瑞士最重要的致力于拉丁美洲電影和文化的節(jié)日。
　　FILMAR支持獨(dú)立電影和拉丁美洲電影人，提供新電影和經(jīng)典電影，通過電影節(jié)邀請(qǐng)的眾多電影人促進(jìn)交流。
　　FILMAR 2020電影節(jié)的視覺識(shí)別基于瑪雅語(yǔ)言，這是一種傳播知識(shí)和信息的手段。
　　所選字形代表手，在這里指的是與電影密切相關(guān)的動(dòng)作，例如取景、拍攝甚至構(gòu)圖。
　　Art direction Sophie RubinArt direction Cedric Rossel
　　No.32
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　　彈性
　　Flexe使用技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)為全球最大的零售商解決最具挑戰(zhàn)性的全渠道物流問題。他們是行業(yè)的顛覆者和領(lǐng)導(dǎo)者，其運(yùn)營(yíng)規(guī)模和能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過任何競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，但許多人仍然認(rèn)為他們只是“按需倉(cāng)儲(chǔ)人員”。
　　One Design Company以與公司自己的解決方案一樣靈活的設(shè)計(jì)系統(tǒng)和網(wǎng)站為行業(yè)創(chuàng)新者重新命名。
　　自定義字標(biāo)中的“x”代表兩個(gè)行業(yè)走到一起；物流與技術(shù)的交集。
　　受技術(shù)圖表的啟發(fā)，貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)系統(tǒng)的線條暗示著獨(dú)特的路徑和交叉點(diǎn)。
　　Creative Director Becky SandersProject Manager Andrea MillerSenior Designer Amy XuResearch Lead,Strategy Alibaster McDonaldAssociate Creative Director,Content Strategy Aimee Lehto SheweDesigner Nick RissmeyerInteractive Designer John BufalinoDeveloper Kaitlyn HigginsDeveloper Chris MalvenDeveloper Abigail JacksonDirector of Technology Molly Wells
　　No.33
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　　弗里達(dá)·卡羅永恒的
　　“如果不深入了解她的個(gè)人和她所處的世界，就無(wú)法完全理解或欣賞Kahlo繪畫的復(fù)雜性。”克里夫·卡尼博物館(Cleve Carney Museum)的弗里達(dá)·卡羅永恒(Frida Kahlo Timeless)展覽的寫作也是如此。
　　展覽目錄采用了同樣的真理。除了Kahlo的素描和繪畫之外，她的生活快照——弗里達(dá)年輕和年老，隨意和親密，健康和疾病，在一起和無(wú)序——提供了這本書的開頭和結(jié)尾的背景。從弗里達(dá)的作品和日記筆記中可以感受到色彩和色調(diào)。由于“沒有什么是黑色的——真的什么都沒有”，文本設(shè)置為粉紅色（“粉紅色：血？誰(shuí)知道！”）和紅色（“紅色：......最有活力和最古老的”）。藍(lán)色布套（“鈷藍(lán)：電與純潔。愛。”）是藏在綠色防塵套（“綠色：溫暖和好光”）下的寶藏。
　　Designer Renata GrawDesigner Michael Savona
　　No.34
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　　希望
　　HOPE是限量版凸版印刷品，作為Hope is Action的一部分：美國(guó)設(shè)計(jì)師發(fā)起的一個(gè)合作項(xiàng)目，旨在激發(fā)行動(dòng)、新思維方式和新存在方式。這種手機(jī)金屬類型組合使用分層將Huxley Vertical(IU:7)中的字符重新定義為新的字母形式，創(chuàng)建了對(duì)HOPE一詞的動(dòng)態(tài)抽象。
　　Designer,typesetter,and letterpress printer Amy Redmond/Amada PressCo-producing organizations of the"Hope is Action"project The Printing Museum/Ladies of Letterpress/Partners in Print
　　No.35
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　　熱馳品牌標(biāo)識(shí)
　　Hot Chi是芝加哥風(fēng)格、納什維爾風(fēng)格、熱愛嘻哈、熱雞肉和冰淇淋的餐廳，位于芝加哥的查塔姆社區(qū)。終身的南方人、餐館老板和家庭Amer、Mutaz和Kinan長(zhǎng)期以來一直熱衷于養(yǎng)活社區(qū)。當(dāng)查塔姆（一個(gè)被認(rèn)為是食物沙漠的街區(qū)）失去了被廣泛認(rèn)為是芝加哥最好的炸雞特許經(jīng)營(yíng)權(quán)時(shí)，兄弟倆決定挺身而出。
　　我們將這家餐廳命名為Hot Chi，以他們的特色菜辣雞命名，同時(shí)擁抱芝加哥的昵稱Chi-Town。Hot Chi很簡(jiǎn)單，令人難忘，而且是芝加哥式熱雞的尖叫聲。由兩個(gè)3個(gè)字母的單詞組成，名稱本身有意嵌入圖形策略，使這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)完美疊加。
　　我們繪制了Hot Chi標(biāo)志的自定義字體，以采用標(biāo)志畫家字體風(fēng)格來?yè)肀Ъ彝ヅ腼兊拿缹W(xué)和城市景觀。每個(gè)字母都以相同的寬度繪制，以“Hot”一詞中的“O”為中心，并用標(biāo)志性的火焰處理將其點(diǎn)燃。我們的視覺方法將排版轉(zhuǎn)換為圖像。我們創(chuàng)造了一個(gè)吉祥物來強(qiáng)調(diào)有趣和平易近人的個(gè)性。吉祥物經(jīng)常被看到吃冰淇淋蛋卷，這是餐廳產(chǎn)品的直接渲染-雞肉和蛋卷。
　　Concept,Design Direction,Strategy,Design Nick AdamDesign,Illustration Avery Branen
　　No.36
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　　史蒂文·豪倫貝克(STEVEN HAULENBEEK)的ICB第1冊(cè)
　　CB第1冊(cè)記錄了冰鑄青銅器的前10年——Steven Haulenbeek對(duì)芝加哥冬季豐富的冰塊采用獨(dú)特的失蠟鑄造方法。這本書展示了已實(shí)現(xiàn)和未實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目的圖紙，以及用藍(lán)色、黃色和鉻色墨水混合復(fù)制的文本和照片，以模擬青銅色。
　　Graphic Design Michael SavonaNo
　　.37
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　　形式
　　Into-form，使用形式、類型和顏色使觀眾能夠以抽象的形式觀看和使用排版元素。作為一名設(shè)計(jì)師，我理解易讀性的必要性，但我更關(guān)心的是傳達(dá)更發(fā)自內(nèi)心、富有表現(xiàn)力和想象力的東西。Into-form不是得出結(jié)論，而是尋求一個(gè)發(fā)現(xiàn)領(lǐng)域，一個(gè)需要探究而不是結(jié)論的領(lǐng)域。
　　Qiuwen Li
　　No.38
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　　杰森龐廷
　　Jason Pontin——麻省理工科技評(píng)論和其他著名出版物的前編輯——希望有一個(gè)在線主頁(yè)來存檔和展示他的大量?jī)?nèi)容目錄。
　　One Design為博學(xué)者打造了一種強(qiáng)大的概念性品牌語(yǔ)言，將不斷變化的插圖系列（旨在代表他的廣泛興趣和專業(yè)領(lǐng)域）與無(wú)襯線字體和豐富色彩的自信工具包相結(jié)合。
　　他的新數(shù)字家成為對(duì)印刷頁(yè)面的致敬，利用圖形分層和編輯敏感性來創(chuàng)造豐富、引人入勝且極易導(dǎo)航的在線閱讀體驗(yàn)。
　　Developer Abigail JacksonResearch Lead,Strategist Alibaster McDonaldDirector of Design and Strategy David SierenDesigner Erick MoralesAssociate Creative Director,Interactive Michael MeskerAssociate Creative Director,Brand Stacey DonaldsonAssociate Creative Director,Interactive;Developer Mike McMillanProject Manager Stacey Shintani
　　No.39
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　　KMAC博物館展覽標(biāo)牌
　　KMAC博物館有史以來第一個(gè)4位藝術(shù)家展覽的外部和內(nèi)部展覽標(biāo)牌系統(tǒng)。
　　Creative Director Jim ZimmerDesigner Jim ZimmerArt Director Nathan Weaver
　　No.40
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　　蘇黎世城市藝術(shù)學(xué)院
　　蘇黎世市為36位藝術(shù)津貼提名者舉辦的群展展覽海報(bào)。名字的風(fēng)景線——用激光切割中密度纖維板和手工金屬字體印刷的凸版印刷品總共印刷了23次。
　　Client:Helmaus ZürichFormat:89.5×128cmPaper:Surbalin,schwarzblau,115g/m2Edition:300 posters on a Grafix GX4NJune 2021
　　Dafi Kühne
　　No.41
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　　LEWERENTZ片段
　　“Lewerentz Fragments”是一本288頁(yè)的卷，印刷在120gsm無(wú)涂層Munken Polar上，帶有三個(gè)假門折，以及兩個(gè)12頁(yè)的檔案圖像簽名，印刷在115gsm Munken Matte上。這本書在丹麥的Narayana Press印刷，用灰色公主亞麻布裝訂，黑色底紙，灰色頭帶，前后封面和書脊上印有黑色箔片。圖像包括檔案和當(dāng)前攝影的混合，并以全彩色印刷，正文中為黑白圖像，邊緣以四色調(diào)呈現(xiàn)。文本在Optimo的Theinhardt中設(shè)置，以4毫米的行增量為3毫米，以3毫米的增量添加邊注為2.25毫米。排版簡(jiǎn)潔明了，體現(xiàn)了手頭主題的嚴(yán)肅、簡(jiǎn)單和工藝。
　　Designer&Editor Nathan MattesonEditor Matthew HallEditor Hansj?rg G?ritzEditor Jonathan FootePublisher Actar
　　No.42
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　　失去的信號(hào)：電話成癮如何使我與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)
　　像許多人一樣，在大流行期間，我的手機(jī)成為與世界保持聯(lián)系的關(guān)鍵工具。這張生物圖記錄并剖析了我在大流行期間一個(gè)月的日常日程中花在手機(jī)上的時(shí)間。在這個(gè)虛擬世界中的時(shí)間感覺就像是一種“無(wú)信號(hào)”的狀態(tài)。黑色虛空描述了令人上癮的電子設(shè)備如何消耗我的日常生活。
　　Designer Xinran ZhouProfessor Jennifer Cole Phillips
　　No.43
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　　洛約拉學(xué)院賽艇
　　洛約拉學(xué)院賽艇協(xié)會(huì)為學(xué)生提供學(xué)習(xí)賽艇技術(shù)和傳統(tǒng)的機(jī)會(huì)，強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)合作和毅力。
　　在他們的2019/20賽季被COVID-19縮短后，隊(duì)友、教練和父母尋求其他方式來保持聯(lián)系并實(shí)踐他們的共同價(jià)值觀。本著這種精神，他們2019/20年度報(bào)告的主題是“傳統(tǒng)。聯(lián)系。承諾。”
　　這本書以傳統(tǒng)風(fēng)格為基礎(chǔ)，旨在為今年的故事帶來更具抱負(fù)的吸引力。從劃船和水中獲取視覺線索，排版細(xì)節(jié)（例如拉引號(hào)）由流暢的水平運(yùn)動(dòng)組成。對(duì)比大小和比例、顏色和黑白的照片，突出了學(xué)生運(yùn)動(dòng)員的奉獻(xiàn)精神。
　　Designer Eric WagnerWriter Mary Beth Flannery
　　No.44
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　　盧貝茲尼克藝術(shù)中心
　　Lubeznik藝術(shù)中心位于印第安納州密歇根市的湖畔小鎮(zhèn)，提供世界一流的藝術(shù)作品。位于芝加哥外一小時(shí)車程的隱藏寶石提供生動(dòng)的節(jié)目、創(chuàng)造性的體驗(yàn)并培養(yǎng)有意義、持久的社區(qū)。Lubeznik的主要標(biāo)志有兩種風(fēng)格，正式和俏皮。正式的鎖定是主要的標(biāo)識(shí)，旨在代表中心內(nèi)充滿活力的活動(dòng)范圍——從俏皮的青年節(jié)目和課程，到更專業(yè)的捐助活動(dòng)和世界級(jí)的藝術(shù)展覽。字母是等寬的、反對(duì)比的,可變的無(wú)襯線字體，允許在正式狀態(tài)和俏皮狀態(tài)之間進(jìn)行靈活的動(dòng)畫。字母表是定制的，以反映藝術(shù)中心的建筑和個(gè)性。每個(gè)字母都建在一個(gè)正方形內(nèi)，讓幾何成為L(zhǎng)ubeznik品牌的核心視覺組件。該網(wǎng)站代表了視覺識(shí)別的完整表達(dá)，提供了一個(gè)互動(dòng)平臺(tái)，可以了解更多關(guān)于LCA的信息。當(dāng)用戶滾動(dòng)瀏覽內(nèi)容時(shí)會(huì)出現(xiàn)戲劇性的顏色變化，并且在滾動(dòng)時(shí)會(huì)提示輕快的動(dòng)畫以突出各種藝術(shù)和程序。
　　Design Director Will MillerDesigner Dean Sweetnich
　　No.45
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　　品牌與氛圍
　　雜志：MAISONS ET AMBIANCES雜志格式：225毫米x 297毫米
　　誕生于1989年的瑞士設(shè)計(jì)、建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)雜志Maisons et Ambiances煥然一新。在洛桑工作室Frédéric Held的藝術(shù)指導(dǎo)下，設(shè)計(jì)了一個(gè)新的公式。
　　該刊物所追求的口號(hào)“夢(mèng)想”和“奢華”，旨在讓雜志成為家中的美學(xué)場(chǎng)所，就像一本精美的書一樣。工作室一直在朝這個(gè)方向努力；布局質(zhì)量的內(nèi)容質(zhì)量。
　　鐵路也被重新訪問，以歡迎、感興趣并讓讀者發(fā)現(xiàn)（或旅行）。?閱讀節(jié)奏的設(shè)計(jì)更加直接，以便清晰地了解我們所處的位置。給讀者一個(gè)版塊的“態(tài)度”，給每個(gè)頁(yè)面、每個(gè)版塊都量身定做的印象。?-弗雷德里克·赫爾德
　　令人印象深刻的圖像和當(dāng)代編輯風(fēng)格是各種頁(yè)面設(shè)計(jì)的重要盟友。布局旨在通過某種微妙和嚴(yán)格的排版處理來放大這種豐富性。
　　Art director,graphic designer Frédéric Held
　　No.46
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　　讓奧格登
　　猶他州奧格登市中心振興活動(dòng)的視覺品牌戰(zhàn)略。該項(xiàng)目包括更新的視覺標(biāo)識(shí)，包括數(shù)字和環(huán)境概念以及市中心建筑/房地產(chǎn)開發(fā)的外部標(biāo)志。
　　Creative Director Mike DainesArt Director,Designer Orlando PorrasDesigner Syd GundersenAnimation Grey Larson
　　No.47
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　　手動(dòng)影院
　　Manual Cinema是一家榮獲艾美獎(jiǎng)的表演集體和設(shè)計(jì)工作室，以其獨(dú)特的戲劇表演和使用投影光影的短片而聞名。我們創(chuàng)建了一個(gè)新的視覺識(shí)別系統(tǒng)和網(wǎng)站，靈感來自他們?cè)谡麄€(gè)作品中使用的剪紙形式，正好趕上他們?cè)贘ordan Peele的作品首映糖果人.
　　幾何字體ABC馬克西提供用于標(biāo)識(shí)的特殊替代顯示字符，以表達(dá)其許多作品的古怪特征。徽標(biāo)的剪紙版本被掃描并用作整個(gè)網(wǎng)站不同制作劇照的框架。
　　https://manualcinema.com
　　Concept,Design Direction,Strategy John PobojewskiDesign Alyssa ArnesenProgramming Collin Joyce
　　No.48
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　　瑪麗亞：抵抗行為，元界中的“合法侵入”
　　Mariah：Acts of Resistance是一項(xiàng)協(xié)作計(jì)劃，通過“入侵元宇宙”作為抗議行為來挑戰(zhàn)社會(huì)權(quán)力系統(tǒng)，包括大型科技公司和大型制藥公司。
　　具體來說，Mariah是一種增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)（可在應(yīng)用程序商店中獲得），通過重要的文化機(jī)構(gòu)和允許它們存在的腐敗資金的背景來講述歷史不公正的故事。該應(yīng)用程序以瑪麗亞·洛蒂(Mariah Lotti)的名字命名，她在19歲時(shí)死于阿片類藥物，該應(yīng)用程序使觀眾能夠“合法侵入”全球重要地點(diǎn)（更多地點(diǎn)即將到來）。
　　該應(yīng)用程序于2020年在紐約市以引導(dǎo)預(yù)算啟動(dòng)，最初將大都會(huì)的薩克勒側(cè)翼變成了瑪麗亞和其他因阿片類藥物流行病而喪生的人的虛擬紀(jì)念館。該應(yīng)用程序探索了AR修改歷史敘述及其道德影響的潛力，通過“虛擬紀(jì)念物”（阿片類藥物受害者生活的音頻和視頻）增強(qiáng)了Sackler*捐贈(zèng)的藝術(shù)品。
　　為了在2021年探索更廣泛的全球影響力，瑪麗亞通過地理定位裝置擴(kuò)展到法國(guó)巴黎的盧浮宮金字塔（也是Sackler*資助的）。該裝置名為“由損失資助：實(shí)時(shí)死亡”，是一個(gè)大型3維數(shù)字，每7分鐘增加一次，代表實(shí)時(shí)阿片類藥物死亡人數(shù)。
　　每個(gè)裝置都在虛擬景觀中更深入地探索排版——從平面字體開始，進(jìn)入三個(gè)維度。在后來的實(shí)驗(yàn)中，排版變得具有雕塑感并反映其環(huán)境，并允許觀眾在其周圍走動(dòng)（由于Covid大流行和旅行限制，照片受到限制）。
　　該項(xiàng)目后來擴(kuò)展為一部名為“瑪麗亞：抵抗行動(dòng)”的紀(jì)錄片短片。該片將于2021年在美國(guó)和德國(guó)溫和上映，將于2022年首映。
　　總的來說，這項(xiàng)工作有助于提高人們對(duì)阿片類藥物流行病以及我們?cè)谠钪嬷腥祟愖杂傻奈磥碛绊懙恼J(rèn)識(shí)，包括通過詢問誰(shuí)擁有我們的虛擬空間以及可以放置什么來解釋言論自由和財(cái)產(chǎn)權(quán)？我們能否提高對(duì)這些道德問題的認(rèn)識(shí)？我們能否通過為我們自己的手段增加空間來挑戰(zhàn)系統(tǒng)并重新想象未來？
　　Mariah應(yīng)用程序和網(wǎng)站使用Redaction——一種描繪美國(guó)刑事司法系統(tǒng)歷史和濫用情況的字體。
　　*Sackler家族創(chuàng)立并擁有制藥公司Purdue Pharma，并面臨有關(guān)過量處方藥物（包括OxyContin）的訴訟。
　　Creative Director,Tech Activist Heather Snyder QuinnCreative Director,Opioid Activist Adam DelMarcelle3D Type Designer Zishou WangWeb Designer Valerie ShurDesigner Leslie RamirezAnimator Les GarciaDeveloper Jake JurakaDesigner and App Developer Flor Salatino
　　No.49
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　　MAS背景-警惕性
　　在本期中，我們探討了歷史和今天的警惕空間。義警遭遇、隔離、暴力和排斥，或相反的解放、解放和包容的空間維度是什么？隨著對(duì)這些空間的性別歧視和種族主義監(jiān)管的鏡頭出現(xiàn)，閾值、流通、私人與公共空間以及其他建筑劃分已經(jīng)成為很多爭(zhēng)議的主題。除了空間維度之外，建筑還限制了警戒主義的哪些監(jiān)管、制度、美學(xué)和材料表達(dá)？高度數(shù)字化和后數(shù)字化空間中的義務(wù)警員行為是什么？在流行文化中？在新媒體？技術(shù)和設(shè)計(jì)如何成為培養(yǎng)和表達(dá)這些行為的手段？有爭(zhēng)議的政治運(yùn)動(dòng)如何回應(yīng)警惕性并從中吸取教訓(xùn)？什么是微,社會(huì)空間暴力行為的中觀和宏觀動(dòng)態(tài)？警惕性可以是好的嗎？解放？侵略者、抵抗者和目擊者如何表現(xiàn)自衛(wèi)隊(duì)的特征？為了解決這些問題，警惕性是一個(gè)需要探索的話題。
　　貢獻(xiàn)者：Emanuel Admassu、Laida Aguirre、Joseph Altshuler、Atelier Mey、Germane Barnes、Ashley Bigham、Jennifer Bonner、Galo Canizares、Sean Canty、Sekou Cooke、Krystina Fran?ois、Jia Yi Gu、AL Hu、Demar Matthews、Katherine McKittrick、Zack Morrison,Jennifer Newsom,Cyrus Pe?arroyo,Gary RiichirōFox,Shawhin Roudbari,Andrew Santa Lucia,和Chat Travieso。
　　Bobby Joe Smith III設(shè)計(jì)的Vigilantism突出了白色文本和黑色文本的緊密結(jié)構(gòu)的配對(duì)結(jié)構(gòu)的相互作用；僅使用黑色、白色和灰色；并創(chuàng)建類似于藍(lán)圖的章節(jié)編號(hào)。
　　Graphic Designer Bobby Joe Smith IIIGuest Editor Germane BarnesGuest Editor Shawhin RoudbariEditor in Chief Iker GilContributing Editor Paul MougeyPrinting and Binding Graphic Arts Studio
　　No.50
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　　心胸開闊
　　心胸開闊：心理健康的寫照及其在社交媒體上的污名
　　Sounds Like a Woman Problem是Mind Wide Open系列中的三本書之一。這一系列書籍探索了社交媒體上如何描繪精神疾病。具體來說，Sounds Like a Woman Problem側(cè)重于女性在心理健康和精神疾病方面的經(jīng)歷，即通過經(jīng)前焦慮癥的鏡頭，這是一種嚴(yán)重的抑郁癥，估計(jì)影響了5%的AFAB人。通過收集來自包括Reddit、Facebook和Twitter在內(nèi)的各種社交媒體網(wǎng)站的帖子，本書旨在以一種不常見的方式突出心理健康的多個(gè)方面，并更深入地了解精神疾病的現(xiàn)實(shí)。
　　聽起來像一個(gè)女人問題是由于受到互聯(lián)網(wǎng)文化、性別差異和作為一名患有精神疾病的女性的個(gè)人經(jīng)歷的啟發(fā)而產(chǎn)生的。盡管PMDD是一種嚴(yán)重且經(jīng)常使人衰弱的精神疾病，但它是一種影響少數(shù)群體的無(wú)形殘疾；因此，它在醫(yī)學(xué)領(lǐng)域的研究和討論很少。雖然在社交媒體上看到關(guān)于精神疾病的笑話和模因可能很有趣，但它也會(huì)在那些實(shí)際生活在這些疾病中的人眼中產(chǎn)生負(fù)面影響。在一個(gè)沉重的話題往往不被認(rèn)真對(duì)待的文化中，重要的是要意識(shí)到這些并不總是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。
　　設(shè)計(jì)選擇是為了反映Mind Wide Open系列書籍的背景。明亮、俏皮的配色方案被用來對(duì)比書籍沉重的、通常是黑暗的主題。具體來說，粉紅色被選為Sounds Like a Woman Problem的顏色，因?yàn)樗c女性氣質(zhì)有關(guān)。整本書使用的文本處理方式是為了在讀者中制造一種不安和不確定的感覺，這種感覺是精神疾病的代表。正文采用人文主義的無(wú)襯線字體，旨在平衡被操縱的字體，并在設(shè)計(jì)中添加另一個(gè)與人類聯(lián)系的元素。
　　這本書是一個(gè)名為Mind Wide Open的更大項(xiàng)目的一部分。這一系列的三本書旨在滿足德保羅大學(xué)BFA平面設(shè)計(jì)課程的本科畢業(yè)要求。
　　Designer Jenna LigdasProfessor Heather Snyder-Quinn
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