在插畫行業(yè)中，其實(shí)也分為許多不同的種類。書籍插畫，動(dòng)漫游戲插畫，藝術(shù)插畫等等。
  而其中的時(shí)裝插畫，則是插畫行業(yè)中獨(dú)樹(shù)一幟的存在。
  時(shí)裝插畫是伴隨著世界時(shí)裝史的誕生和發(fā)展共同存在的，最早刊登于出版物上。
  因?yàn)榻Y(jié)合了藝術(shù)和時(shí)尚，這種更易表達(dá)個(gè)性和理念的方式相比較于攝影，所以更容易受到人們的關(guān)注與喜愛(ài)。
  法國(guó)插畫師Jean Philippe Delhomme曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“時(shí)尚插畫更像是一種接近于街頭詩(shī)歌的藝術(shù)門類。”
  來(lái)自紐約布魯克林的Kelly Beeman，就是這樣一位“街頭詩(shī)人”般的時(shí)裝插畫師。
  簡(jiǎn)約流暢的線條，高級(jí)優(yōu)雅的配色，畫面中的女孩，雖然面無(wú)表情，卻有著平靜冷峻的雙眸，渾身散發(fā)著自信，不可抗拒的氣質(zhì)。
  正因?yàn)楫嬶L(fēng)獨(dú)特優(yōu)美，kelly Beeman的插畫受到了許多人的關(guān)注。在INS上擁有11萬(wàn)的粉絲。
  同時(shí)，她也深受眾多時(shí)尚品牌的青睞，Dior、Chloe、Loewe、Gucci...都曾邀請(qǐng)過(guò)她為其創(chuàng)作插畫。
  雖然創(chuàng)作的插畫中的女性看起來(lái)清瘦高冷，但現(xiàn)實(shí)中的kelly Beeman卻是一個(gè)長(zhǎng)相甜美的年輕女孩。
  kelly Beeman
  這樣的反差反而更讓人們對(duì)Kelly感到好奇。
  去年，作為潮流教父的陳冠希，也在INS上發(fā)布了參觀kelly Beeman畫展的照片。
  照片中的畫作迅速引來(lái)粉絲們的討論和贊嘆，這也讓Kelly在中國(guó)的知名度得到提升。
  其實(shí)，陳冠希早在2017年就已經(jīng)化身Kelly的迷弟，還曾邀請(qǐng)她為自己和夫人秦舒培作畫。
  kelly Beeman的作品中，最大的特色之一，就是對(duì)女性人物線條的塑造和高級(jí)飽滿的莫蘭迪配色。
  如今，莫蘭迪色系大火，許多插畫師和藝術(shù)家都曾嘗試運(yùn)用，但真正能夠做到全美詮釋，并賦予個(gè)人色彩的插畫師卻少之又少。
  莫蘭迪是十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)中葉的意大利油畫藝術(shù)家。
  雖然如今的莫蘭迪色系儼然成為“潮流”，但他本人生前卻是一個(gè)遠(yuǎn)離“潮流”，清心寡欲的人。
  他高產(chǎn)而專一，熱衷于描繪靜物。
  那些瓶瓶罐罐，水果，花卉被他反反復(fù)復(fù)地臨摹。
  早期的莫蘭迪一直嘗試嘗試立體主義和未來(lái)主義，后期，他轉(zhuǎn)入了具有實(shí)驗(yàn)性的形而上畫派。
  莫蘭迪對(duì)色彩的運(yùn)用有著清晰的界定。
  他拒絕使用過(guò)多的陰影和黑色線條，每一種顏色，都加上一定量的灰色，使其看起來(lái)失去顏色本身的“個(gè)性”，飽和度低。
  整幅畫面似乎蒙上了一層淡淡的灰色，顯得朦朧寧?kù)o。
  我們常說(shuō)莫蘭迪色系是“高級(jí)色”，其實(shí)就是隱匿了顏色的“性格”，使畫面看起來(lái)冷峻低調(diào)，充滿距離感。
  但卻又有著和諧的律感，將所有的情緒都在畫面之下，讓人過(guò)目難忘。
  Kelly Beeman的作品也是如此，將莫蘭迪的色彩搭配在插畫中其實(shí)并不容易，一不小心就會(huì)將畫面變得黯淡無(wú)光。
  但Kelly不僅完美運(yùn)用，還增添了個(gè)人風(fēng)格。
  無(wú)論是Eele Saab的甜美，還是Celine，Loewe的典雅復(fù)古，在Kelly的創(chuàng)作下，都有著一樣的優(yōu)雅自信。
  這或許也是她深受品牌們青睞的原因之一。
  如果觀察仔細(xì)，你或許還能夠在Kelly的作品中看到畢加索的影子。
  沒(méi)錯(cuò)，Kelly Beeman也曾受到過(guò)了藍(lán)色畢加索時(shí)期的影響，有人曾說(shuō)，kelly的作品可以說(shuō)是“具象的畢加索風(fēng)格”。
  《母親和孩子》1902
  《彈吉他的失明老人》1903
  畢加索藍(lán)色時(shí)期的作品大多憂郁肅穆，大量的冷色灰調(diào)使用其中，主體被壓縮在畫面中心，顯得逼仄壓迫，人物的線條也顯得修長(zhǎng)瘦弱。
  同時(shí)，Kelly早期曾創(chuàng)作的系列黑白人物插畫，使用了白描的手法，也有著抽象而高級(jí)的個(gè)人特點(diǎn)。
  不過(guò)，如此才華橫溢的Kelly，其實(shí)并不是科班出身，大學(xué)時(shí)她的專業(yè)是社會(huì)學(xué)。
  憑借著對(duì)插畫的喜愛(ài)，她自學(xué)成才，才有了今天的成績(jī)與知名度。
  Kelly的母親是一名水彩畫家，所以她從小就耳濡目染，對(duì)繪畫有著極大的興趣。
  她曾在采訪中提及，兒時(shí)，她與自己的三個(gè)姐妹總是喜歡一起畫畫，一起創(chuàng)作故事，她們樂(lè)在其中。
  即使到現(xiàn)在，Kelly也對(duì)那段時(shí)光充滿感激。
  所以，當(dāng)她成為職業(yè)插畫師后，Kelly曾在意大利版的《嘉人》雜志中用作品回憶了四姐妹在一起的時(shí)光。
  大學(xué)剛畢業(yè)時(shí)，Kelly只是將自己的黑白線條的系列插畫發(fā)布在INS。
  她從未想過(guò)成為時(shí)裝插畫師，只是將其作為個(gè)人愛(ài)好。
  “開(kāi)始時(shí)，我對(duì)時(shí)尚或設(shè)計(jì)師的了解并不多，我只是為我的人物尋找合適的服裝，并使用時(shí)裝系列作為參考，我會(huì)根據(jù)我從衣服上得到的感覺(jué)做出決定。”
  一次偶然的機(jī)會(huì)，她在雜志上看到了J.W.Anderson 2015 resort系列的服裝，一時(shí)興起的她將服裝融入自己的插畫中，并上傳到網(wǎng)絡(luò)上。
  沒(méi)想到這次意外的嘗試，竟讓她一夜成名，不僅獲得大量的點(diǎn)贊，還得到了J.W.Anderson本人的親自回復(fù)。
  他不僅留言表達(dá)自己的喜愛(ài)，更是親自私信Kelly，邀請(qǐng)她為L(zhǎng)oewe和個(gè)人品牌J.W.Anderson進(jìn)行新一季的插畫創(chuàng)作，還邀請(qǐng)她前去秀場(chǎng)看秀。
  服裝設(shè)計(jì)師J.W.Anderson
  而Kelly為其創(chuàng)作的作品，又一次地驚艷觀眾和設(shè)計(jì)師。
  KELLY X J.W.Anderson
  此后，Kelly的影響力才一發(fā)不可收，各類品牌紛紛伸來(lái)橄欖枝。
  這位年輕的插畫師也逐漸成為這個(gè)領(lǐng)域的佼佼者。
  很多品牌都曾與她合作，不乏個(gè)性張揚(yáng)或鮮明的品牌。
  但無(wú)論品牌的調(diào)性如何，Kelly Beenman始終如一，堅(jiān)持著屬于自己的畫風(fēng)。
  她曾經(jīng)說(shuō)：“我喜歡尋找不尋常的服裝，所以我從時(shí)尚中尋找靈感。我認(rèn)為人體和衣服是兩個(gè)獨(dú)立的元素。
  我必須掌握兩種截然不同的技能——首先畫出人物形象，直到我感受到重新詮釋它的自由，然后學(xué)習(xí)如何以一種補(bǔ)充這種風(fēng)格的方式描繪服裝。”
  可以看出，Kelly背后的這種嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度，決定著她的成功。
  Kelly的工作室不算大，物件繁多，但卻井然有序。
  木質(zhì)的地板，滿墻的作品，隨處可見(jiàn)的書和雜志，數(shù)不清的畫材，顏料......
  這里沒(méi)有復(fù)雜的創(chuàng)作設(shè)備，沒(méi)有華而不實(shí)的擺設(shè)裝飾，有的只是Kelly始終如一的堅(jiān)持和認(rèn)真。
  前文說(shuō)道，Kelly Beeman的甜美，似乎與畫筆下的女性似乎有著不同的氣質(zhì)。
  但其實(shí)，她的氣質(zhì)源于內(nèi)在的篤定，成熟與自信。
  正如她所述：“人們會(huì)仔細(xì)考慮如何通過(guò)打造一個(gè)能反映自己個(gè)性的私人衣櫥來(lái)展現(xiàn)自己。我不挑剔，也不評(píng)判我們對(duì)外表的重視程度。
  對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)簡(jiǎn)單的生活事實(shí)。我想讓我畫的女人無(wú)論穿什么都顯得自然、舒適和自信。”
  自然、舒適和自信，我想這就是Kelly的作品想要給予人們的理念。

  比起無(wú)法改變的外在，不如試著學(xué)會(huì)擁有一顆簡(jiǎn)單卻不平凡的內(nèi)心。

作品詳見(jiàn)（復(fù)制以下鏈接進(jìn)瀏覽器查看）：

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