2024年3月13日，濟(jì)南章丘明水古城首屆清照詩歌藝術(shù)節(jié)新聞發(fā)布會(huì)上，由頂度文化藝術(shù)基金會(huì)（籌）發(fā)起創(chuàng)立的頂度詩歌獎(jiǎng)?wù)絾?dòng)征稿。
  2024頂度詩歌獎(jiǎng)設(shè)青年詩歌獎(jiǎng)1名，入圍獎(jiǎng)3名；高校詩歌獎(jiǎng)1名，入圍獎(jiǎng)3名。2024年4月20日24點(diǎn)截稿后，共收到：
  青年詩歌獎(jiǎng)有效稿件669份
  高校詩歌獎(jiǎng)有效稿件504份
  經(jīng)過12位初審評(píng)委兩輪初審、10位終審評(píng)委終審預(yù)選及最終現(xiàn)場(chǎng)討論，已于6月11日完成所有評(píng)選工作。
  作為“清照詩歌藝術(shù)節(jié)”的一項(xiàng)重要內(nèi)容，頂度詩歌獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮暨朗誦會(huì)于6月22日晚19:30在濟(jì)南章丘·明水古城·泉秀廣場(chǎng)舉辦，評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果同步正式對(duì)外公布。
  2024頂度詩歌獎(jiǎng)
  獲獎(jiǎng)情況
  同獎(jiǎng)項(xiàng)按姓氏拼音排序
  青年詩歌獎(jiǎng)
  周魚
  青年詩歌獎(jiǎng)·入圍獎(jiǎng)
  托馬（鄭越檳）
  萊明
  王江平
  高校詩歌獎(jiǎng)
  主獎(jiǎng)空缺
  高校詩歌獎(jiǎng)·入圍獎(jiǎng)
  李盲（李毅翔）
  香港中文大學(xué)
  施岳宏
  上海大學(xué)
  楊依菲
  中國社會(huì)科學(xué)院大學(xué)
  張琦
  浙江大學(xué)
  授獎(jiǎng)詞
  周魚擁有一種從平凡細(xì)微的事物中發(fā)現(xiàn)詩意和生命秘密的能力，她的感覺細(xì)膩精確，語感敏銳而富于個(gè)性。她的詩意發(fā)現(xiàn)賦予了事物“第二次”生命，也開拓和豐富了人的生活，這一過程在她的詩中體現(xiàn)為物-詞-物的雙重轉(zhuǎn)換。周魚寫過不少關(guān)于詩的詩，但這類詩作在她筆下并不是“元詩”的，而是開放和及物的。她所發(fā)現(xiàn)的秘密與女性處境有關(guān)，但在更深處始終關(guān)聯(lián)一種精神生活的高貴和獨(dú)立。周魚把詩視作生活的導(dǎo)師，并以其多年的寫作強(qiáng)烈地肯定了詩的技藝對(duì)于精神生活的重要性，使詩重新?lián)碛袑⑼暾⒅刃颉⒚\(yùn)賦予人類生活的力量，并把看不見的、多余的、落伍的、被蔑視的提升和轉(zhuǎn)化為靈魂的必須。鑒此，特授予周魚2024頂度青年詩歌獎(jiǎng)主獎(jiǎng)。
  執(zhí)筆人：西渡
  獲獎(jiǎng)?wù)撸褐荇~，青年詩歌獎(jiǎng)
  托馬是被火焰所征用的詩人。燃燒發(fā)生在他所有作品的字里行間，不是作為一種觀看或凝視的光之視域，而是在不足與過度、匱乏與充盈之間持續(xù)跳躍的舞蹈本身。他的詩因此并非由意象構(gòu)成的靜態(tài)圖案的神秘主義，而是以句法來呈現(xiàn)的動(dòng)態(tài)舞蹈的神秘主義。當(dāng)代漢語中，沒有任何詩像他的詩那樣能讓我們體驗(yàn)到“自我是焚毀的共同體”，體驗(yàn)到生命的柔弱無力和它同時(shí)具有的奮不顧身的勇氣，體驗(yàn)到內(nèi)在性與超越性之間橫亙的不斷延宕的否定。否定是火焰的句法，是火焰之舞所遵循的節(jié)律。由此，托馬所寫下的體量龐大的神秘主義詩歌，既是關(guān)于剩余、缺失、不可能和秘密之物的詩篇，也讓人想到薇依式的否定神學(xué)：一種無條件的絕對(duì)和通過否定而呈現(xiàn)的永恒。
  執(zhí)筆人：譚毅
  獲獎(jiǎng)?wù)撸和旭R（鄭越檳），青年詩歌獎(jiǎng)·入圍獎(jiǎng)
  萊明的詩體現(xiàn)出高度自覺的技藝意識(shí)，他善于以非常耐心和精細(xì)的語言處理個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也有著出色的視覺想象力，能夠?qū)ⅰ捌匠Ｉ钪械南矏偂膘兄瞥烧Z言的佳肴和心靈的風(fēng)景，這在他的《撇浮沫》《炒糖色》《搟面皮》等廚藝系列詩中有突出的表現(xiàn)。而在《鄉(xiāng)村葬禮》等詩作里，他也以細(xì)致的觀察力寫出了一種在同代詩人中較為少見的倫理感受，一種對(duì)他人的生活紋理和身心世界的誠懇理解與同情。他對(duì)于詩藝的認(rèn)識(shí)切實(shí)地內(nèi)含了自我教化的努力，這使得他的寫作掙脫出表面的風(fēng)格性，使語言運(yùn)作過程與詩歌聲音節(jié)奏的慢與快連通了改善自我與世界的愿望與吁求。
  執(zhí)筆人：冷霜
  獲獎(jiǎng)?wù)撸喝R明，青年詩歌獎(jiǎng)·入圍獎(jiǎng)
  王江平吁請(qǐng)的繆斯棲息乎日常，她們身為平凡之事這一圣山的主人，顯然要求詩人忠于自己搜集的聲音，哪怕那只是二十世紀(jì)后半葉以降的口語、報(bào)章、書籍與互聯(lián)網(wǎng)語言的聚合之物，其身在簡體字新詩的短暫傳統(tǒng)之中，卻業(yè)已拋棄朦朧的高昂口號(hào)以及白開水式低矮主義這一兩相對(duì)立之物，亦將新世紀(jì)學(xué)院派修辭練習(xí)的匠氣之風(fēng)拒之門外。他試圖不跳脫時(shí)代畀賦的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)而發(fā)掘奇跡，尋出近在眼前的詩意乃至幽默，為此而將視線投往不同維度之所在，從自我修正的早年記憶，至新殖民主義的非洲大陸，又迄電子砌筑的美麗新世界……他在重新拼合的現(xiàn)實(shí)之中虛構(gòu)旅行，于太平洋西岸的陸地一隅航海，為此而聲言見識(shí)過冷戰(zhàn)之后機(jī)敏的城邦和他們的思想。
  執(zhí)筆人：韓博
  獲獎(jiǎng)?wù)撸和踅剑嗄暝姼瑾?jiǎng)·入圍獎(jiǎng)
  李盲的詩是一種再度開口。它以一種劫后余生的消息，或者劫后余生的無甚消息，指示、建構(gòu)和解構(gòu)著那本應(yīng)存在過的第一度開口，那本應(yīng)存在過的第一首詩。因?yàn)橛羞@種莫須有的第一首詩作為寫作的根基——空中樓閣的跳樓者的根基，李盲的詩同時(shí)具有輕盈與硬度，光亮與陰影，絕望與希望，而詩中的他者和我，也正是在這種永遠(yuǎn)雙重性的語言維度里，同時(shí)成為一種特別，并被這種特別貫通為一。李盲的詩，意象繁密又不失舒朗，意態(tài)陰沉卻充滿幽默，它的隱秘的欲望，是通過詞語的半開半合，由里入表，使?jié)h語重新當(dāng)?shù)闷鹉切┍晃覀兎艞壛说拇禾臁＿@種隱秘的欲望，因?yàn)樵娙藢?duì)一切破損之物的關(guān)懷，對(duì)一切去年的不忍遺忘，獲得了隱秘的達(dá)成。而他的詩，也就此成為一塊無需向上攀爬的土地，一個(gè)平常、平緩而又柔和的頂度。
  執(zhí)筆人：李金佳
  獲獎(jiǎng)?wù)撸豪蠲ぃɡ钜阆瑁咝Ｔ姼瑾?jiǎng)·入圍獎(jiǎng)
  施岳宏把自己對(duì)南粵世相＼風(fēng)物的觀看和領(lǐng)悟用“濕潤的舌頭”（羅伯特·勃萊語）在宣紙上畫了出來，這一幅幅堪稱迷人的半風(fēng)俗半山水的新文人畫通過精妙的細(xì)節(jié)和鮮活的修辭，在以情為綱的統(tǒng)攝下，融入對(duì)當(dāng)下社會(huì)群像思考的同時(shí)，更是深刻地認(rèn)識(shí)到作為平凡個(gè)體的“生命的流轉(zhuǎn)正是一種溶解，和另一種賦形。”（《西塱小志》）從這個(gè)角度看，年輕的心靈與今日之世界的“我－你”關(guān)系不僅僅是生命性與對(duì)象性在時(shí)間向度上的現(xiàn)在與過去，而是批判性地共生于某種微妙而偶然的婆娑中。另外，從這些或許刻意營造的文本織體中，也隱約地傳達(dá)出詩人想要以形式主義的苦衷去贏取修辭的勝利。
  執(zhí)筆人：蔣浩
  獲獎(jiǎng)?wù)撸菏┰篮辏咝Ｔ姼瑾?jiǎng)·入圍獎(jiǎng)
  初讀這組詩，雖覺略欠構(gòu)思的整體感，但詩人的語調(diào)輕快、松弛，看似不經(jīng)意地展現(xiàn)陌異的生活場(chǎng)景，卻都能在細(xì)微處透露留學(xué)生活的日常之下隱藏的，由外部環(huán)境與內(nèi)心沉滯所帶來的緊張與不安。細(xì)讀過后，可以看出，詩人善于營造戲劇性氛圍，凸顯生存處境的些微荒誕與錯(cuò)位感，同時(shí)，在詭譎多變的世界格局中，敏銳地觸碰到個(gè)人與國族，現(xiàn)實(shí)與文化，身份與身份政治的復(fù)雜性。詩人也嘗試著不斷返回內(nèi)心那穩(wěn)定且溫暖的部分，試圖調(diào)動(dòng)其精神能量，煥發(fā)生命的熱情和執(zhí)著。如果我們認(rèn)可華茲華斯所說的——詩是寧靜中回憶起來的情感，那么，這組或許也體現(xiàn)著回憶之聲的詩，所反映的恰是詩人當(dāng)下的經(jīng)驗(yàn)：那些不確定的卻也是不會(huì)消失的，期待著年輕的詩人再次將它們錨定為某種肯定的力量。
  執(zhí)筆人：周瓚
  獲獎(jiǎng)?wù)撸簵钜婪疲咝Ｔ姼瑾?jiǎng)·入圍獎(jiǎng)
  張琦的詩，初讀波瀾不驚，似乎主要依托個(gè)人生活的實(shí)感，或取材流動(dòng)的城鄉(xiāng)現(xiàn)場(chǎng)。這種偏重日常生活的寫作，本是當(dāng)代詩中一種較為常見的類型，也容易流于感傷、瑣屑。好在張琦的寫作沒有沾染這樣的習(xí)氣，只是葆有日常詩歌素樸、微妙和耐讀的特點(diǎn)，能于平淡中有所洞察，甚至翻轉(zhuǎn)至更宏闊的層面。比如，寫個(gè)人的普通心緒，卻因看到眾生的隊(duì)列，感受“無數(shù)個(gè)愿望的洪流”推動(dòng)此刻“我”的生成，結(jié)果意外松動(dòng)了個(gè)人的感知結(jié)構(gòu)，聯(lián)動(dòng)起更大的世界和更多的他人。另外，他的句子寫得比較松弛，卻毫不松懈，暗含了一種內(nèi)在整飭、一種因隱忍和對(duì)稱帶來的緊張感，這表明寫作的主體意識(shí)沒有淹沒于經(jīng)驗(yàn)，而是高度活躍，一直清晰在場(chǎng)。正是這樣一些說得清或說不清的好處，讓他的這組短詩，始終保留在評(píng)委的視野里，一直留到了最后。
  執(zhí)筆人：姜濤
  獲獎(jiǎng)?wù)撸簭堢咝Ｔ姼瑾?jiǎng)·入圍獎(jiǎng)

  2024頂度詩歌獎(jiǎng)評(píng)選機(jī)制、具體流程、獲獎(jiǎng)?wù)咦髌贰⑷雵K審稿件名單等詳細(xì)情況，將陸續(xù)發(fā)布，敬請(qǐng)關(guān)注。

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