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雨果獎(jiǎng)在成都舉行的世界科幻大會(huì)上揭曉

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10月21日晚，作為全世界科幻界最高獎(jiǎng)項(xiàng)之一的雨果獎(jiǎng)在成都舉行的世界科幻大會(huì)上揭曉。在這一屆獎(jiǎng)項(xiàng)競(jìng)爭(zhēng)中，來(lái)自深圳的“90后”科幻文學(xué)作家海漄以古代名畫《千里江山圖》為靈感創(chuàng)作的《時(shí)空畫師》獲得“最佳短中篇小說(shuō)”獎(jiǎng)項(xiàng)。據(jù)悉，該作品是入圍這一名單的唯一一部中文作品。此前，劉慈欣曾憑借《三體》獲得過雨果獎(jiǎng)“最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)”。
10月21日，中國(guó)作家海漄（中）創(chuàng)作的《時(shí)空畫師》獲最佳短中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。新華社記者王曦?cái)z
雨果獎(jiǎng)被稱為“科幻文學(xué)界的諾貝爾獎(jiǎng)”，當(dāng)晚為海漄頒獎(jiǎng)的，正是憑借《三體》成為雨果獎(jiǎng)第一位亞洲獲獎(jiǎng)作家的劉慈欣。“90后”海漄從“60后”劉慈欣手中接過雨果獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯，似乎完成了兩代科幻人之間的傳承與交接。
《時(shí)空畫師》書影。
用科幻為天才畫師續(xù)寫人生
“一道青白的電光猛地撕裂了濃黑如墨的夜空。瓢潑大雨下，恢宏的宮殿宛如巨獸，靜臥于天地之間……”《時(shí)空畫師》的情節(jié)，是從故宮博物院閉館日驚現(xiàn)“幻影”展開的，小說(shuō)將歷史、推理、科幻相結(jié)合，追溯了一幅虛構(gòu)的名畫創(chuàng)作過程及其背后復(fù)雜詭譎的朝野權(quán)力斗爭(zhēng)。在亦真亦幻之間，古今兩條線索交織并行，小說(shuō)將讀者們帶入一個(gè)撲朔迷離的幻想時(shí)空。
“我是從央視紀(jì)錄片《國(guó)家寶藏》里看到了王希孟《千里江山圖》的故事的。”海漄在接受記者專訪時(shí)表示，《千里江山圖》中的一段題跋觸發(fā)了他的作家“雷達(dá)”，“作者作畫時(shí)僅18歲，得到了宋徽宗的親自指點(diǎn)，之后就忽然從歷史中消失了。我對(duì)這段歷史很好奇，這成了小說(shuō)最初的創(chuàng)作契機(jī)。”
《千里江山圖》節(jié)選。
海漄1990年生于湖南湘潭，大學(xué)畢業(yè)后到深圳從事金融工作，迄今已11年。和絕大多數(shù)科幻作家一樣，他小時(shí)候也是一個(gè)科幻迷，喜歡閱讀凡爾納的《海底兩萬(wàn)里》、劉慈欣的《球狀閃電》等中外經(jīng)典作品。同時(shí)，他也對(duì)歷史題材的文藝作品深感興趣，至今仍對(duì)老版的電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》當(dāng)中的臺(tái)詞記憶猶新。而《聊齋志異》《閱微草堂筆記》等志怪類作品所具有的那種天馬行空的想象力，也激發(fā)了他對(duì)《千里江山圖》的無(wú)窮想象。他決心用科幻的筆觸，為早逝的天才少年王希孟彌補(bǔ)人生的遺憾。
憑嚴(yán)格自律應(yīng)對(duì)繁忙工作
海漄從事科幻創(chuàng)作的時(shí)間并不算長(zhǎng)，大約從2016年開始嘗試，于2019年開始發(fā)表作品，到2021年發(fā)表的《江之怒》時(shí)，基本確立了以歷史考據(jù)為基礎(chǔ)的科幻小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)格。在歷史的浪潮中，小人物雖身不由己、微不足道，但仍能憑借一己之力，奮力綻放生命之光，寫下屬于自己的傳奇，這是他創(chuàng)作的主旨之一。
海漄坦言，自己會(huì)隨時(shí)隨地把腦海中突然迸發(fā)的點(diǎn)子記錄下來(lái)，許多點(diǎn)子會(huì)隨著時(shí)間的流逝被淘汰，而剩下那些經(jīng)過“大浪淘沙”的創(chuàng)意，則會(huì)進(jìn)入下一段旅程：“我會(huì)以它為中心翻找資料，論文、期刊等等，把它豐富起來(lái)。直到擁有一個(gè)書寫這個(gè)故事的契機(jī)，我才會(huì)真正開始動(dòng)筆。”他表示，盡管醞釀周期很長(zhǎng)，但因?yàn)楣ぷ鞣泵Φ仍颍约阂廊粚懙煤苈皩憙扇f(wàn)字大概需要兩三個(gè)月。”他應(yīng)對(duì)的法子則是“自律”，提前制定創(chuàng)作計(jì)劃并嚴(yán)格執(zhí)行，“比如說(shuō)今天我決定要寫1000字，就一定要寫足1000字。”
期待科幻文學(xué)更加開放包容
“我最大的感受是，本土化的內(nèi)容更多了！”談及中國(guó)科幻文學(xué)的新趨勢(shì)，海漄告訴記者，大概在二十年前，不少中國(guó)科幻文學(xué)作品會(huì)將故事背景設(shè)定在國(guó)外，人物也習(xí)慣取外國(guó)人的名字。而近年來(lái)，中國(guó)科幻文學(xué)作家大多從日常生活出發(fā)，以中國(guó)人的視角、思維和表達(dá)方式書寫故事，體現(xiàn)出日益增長(zhǎng)的文化自信。
海漄近照。
這次來(lái)成都參加世界科幻大會(huì)，海漄發(fā)現(xiàn)，許多國(guó)外的資深科幻文學(xué)作家也對(duì)中國(guó)科幻予以了高度關(guān)注。海漄告訴記者：“他們跟我說(shuō)，很羨慕中國(guó)擁有一個(gè)朝氣蓬勃的作家群和讀者群。的確，我們的讀者以二三十歲的年輕人，甚至是以更小的學(xué)生為主體。”
在海漄的暢想里，未來(lái)的科幻文學(xué)應(yīng)該擁有更加開放包容的格局。在推介《時(shí)空畫師》時(shí)，不少宣傳材料都使用了“傳統(tǒng)文化主題科幻作品”的表述，來(lái)區(qū)分讀者眼中“硬核”或“賽博朋克”式科幻文學(xué)作品。但他本人對(duì)此卻另有一番見解：歷史類科幻由來(lái)已久，從科幻文學(xué)誕生之時(shí)就已經(jīng)存在，并且中國(guó)傳統(tǒng)文化元素也一直受到外國(guó)科幻作家的青睞。例如美國(guó)科幻奇才菲利普·迪克發(fā)表于上世紀(jì)60年代的架空歷史經(jīng)典、榮膺雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)的《高堡奇人》，便是以《易經(jīng)》為線索展開情節(jié)，對(duì)二戰(zhàn)歷史進(jìn)行了解構(gòu)和反思。
“科幻文學(xué)的關(guān)鍵是考驗(yàn)想象力，我們不要自我設(shè)限，開放和包容會(huì)讓科幻文學(xué)的市場(chǎng)更加紅火，這是我的最大期待。”海漄說(shuō)。

來(lái)源：南方+客戶端、新華社、深圳晚報(bào)

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